Киноискусство – род искусства, произведения которого создаются с помощью киносъемки реальных, специально разыгранных или воссозданных средствами мультипликации событий, где синтезируются эстетические свойства литературы, театра, изобразительного искусства и музыки. Возникнув как «живая фотография» (изобретатели братья Луи Жан и Огюст Люмьеры, 1895, Франция), к началу Первой мировой войны киноискусство распространилось во всех частях света.
Алексеев, В. Н. Киноискусство Чувашии / В.Н. Алексеев. – Текст: электронный // Чувашская энциклопедия : в 4 т. – Чебоксары : Чуваш. кн. изд-во, 2008. – Т. 2 : Ж-Л. – С. 249.
Два основных фактора способствовали зарождению чувашской кинематографии. Первый и главный из них – могущественное духовное воздействие революции, раскрепостившей творческие силы народа, второй – благотворное влияние более зрелого русского искусства и культуры. Историю чувашского кино невозможно представить изолированно от истории всего советского кино, так же как чувашское искусство вообще нельзя представить вне связи с русской культурой.
«Чувашкино» возникло в 1926 г., официально как самостоятельная организация оформилось в 1927 г. Основателем чувашской кинематографии стал в 20-е гг.. один из представителей чувашской интеллигенции, И. С. Максимов-Koшкинский.
Студия «Чувашкино» была одной из первых среди киностудий автономных республик. Появление ее приветствовалось как факт положительный и многообещающий. «На общем фоне «Чувашкино» составляет редкое исключение. Больше нигде нет таких самостоятельных национальных киноорганизаций, и вопросы кинофикации окраин стоят так же остро, как и раньше», – писал журнал «Советский экран» в 1928 г., № 20.
Диапазон действий «Чувашкино» был весьма широк: как отделение Всесоюзного государственного треста «Госкино», оно ведало также кинофикацией и кинопрокатом в республике. Естественно, становление национального кино зависело от общего уровня кинематографического развития в стране, но в первую очередь – от общего состояния экономики республики, от особенностей развития национального быта и культуры.
Первые национальные фильмы далеко не отвечали всем требованиям, но имели огромный зрительский успех. Это относится к фильмам и союзных, и автономных республик. Критика так же рассматривала их появление как положительный факт, для своего времени они имели большое воспитательное значение. Несмотря на характерные недостатки первых фильмов (поверхностность, псевдоэкзотика, отсутствие настоящей жизни), в каждом из них были и отдельные удачи, какие-нибудь неожиданные образы, метафоры; бесспорно положительным являлось обилие национального натурного материала. Наконец, это был первый в мире опыт создания мощного многонационального искусства – приходилось учиться на собственных ошибках.
Почти без средств, при отсутствии кинематографических кадров, только лишь на огромном энтузиазме за 7 лет было создано семь художественных и три документальных фильма. К сожалению, не все фильмы сохранились. Установлено лишь наличие игровых фильмов «Священная роща» и «Вихрь на Волге» (одна часть), а также документальных лент «Страна Чувашская» и «60 лет чувашской грамоте».
Первым фильмом «Чувашкино» стали «Волжские бунтари», затем вышли фильмы «Сарпиге», «Черный столб», «Вихрь на Волге», «Апайка», «Священная роща».
«Священная роща» фактически явилась последней работой «Чувашкино». В 1931 г. оно вошло в состав «Востоккино», и следующий фильм – «Асту» – вышел уже под маркой этой объединенной киноорганизации.
Период роста у чувашской кинематографии прошел, нужны были новые организационные и творческие формы для ее существования на более высоком уровне. Таких условий в республике не было. «Чувашкино» не имело прочной теоретической базы, режиссеры большей частью работали интуитивно, отдельные художественные находки были случайными. Не было прочных творческих связей с ведущими киностудиями страны, не всегда можно было получить квалифицированную помощь, не хватало национальных кадров, а приглашенные со стороны часто мало заботились о верной передаче жизни народа, иные вообще были людьми малосведущими в искусстве кино. Не было хороших сценариев. Не было своей студии, лабораторий, производство фильмов в основном шло кустарным способом, не было декораций, костюмов, кинопленки, киносъемочные аппараты были устаревшие и т. д. – и не было средств, чтобы все это обеспечить: финансовое положение «Чувашкино» было плачевным. В силу этих причин самостоятельное функционирование «Чувашкино» прекратилось.
При всем том значение чувашских фильмов трудно переоценить Они были мощным действенным оружием в деле просвещения и воспитания трудящихся. Сам факт появления своих, национальных кинофильмов революционизировал сознание народа. Об огромном воспитательном значении их говорит и такой факт: например, за год, с октября 1927 г. по октябрь 1928 г., кинозрителями были 67 500 человек, из них более 40 тыс. человек смотрели именно чувашские фильмы.
Сидорова, А. П. К истории «Чувашкино» / А. П. Сидорова. – Текст: электронный // Чувашское искусство : [сборник статей] / Науч.-исслед. ин-т при Совете Министров Чуваш. АССР. – Чебоксары, 1975. Вып. 57. – С. 38-63.
К началу 1925 г. И. С. Максимов-Кошкинский написал киносценарий фильма «Великие булгары», который после доработки совместно с постановщиком фильма Петровым-Бытовым вышел на экран под названием «Волжские бунтари». Основные события фильма разворачивались вокруг Исмелевского восстания крестьян в 1906 году.
Первый общественный просмотр фильма состоялся в Чебоксарах накануне Дня автономии – 22 июня 1926 года в здании Чувашского театра (кинотеатра тогда в Чебоксарах не было). В эти дни в городе проходила традиционная ежегодная ярмарка, куда съезжались крестьяне со всей округи. Фильм вызвал живейший интерес у населения. Для того, чтобы дать возможность приезжим крестьянам посмотреть его, организуются дневные сеансы – небывалое для того времени явление. Все основные роли в первом чувашском фильме играли русские артисты, но в эпизодических ролях были заняты и чувашские артисты: И. Максимов-Кошкинский, К. Егоров, И. Рублев, Тани Юн. Посещаемость была исключительно велика.
Президиум ЦИК дал хорошую оценку фильму и поручил Наркомпросу предварительно разработать вопрос об организации «Чувашкино».
Вскоре началась демонстрация фильма в городах и селах республики и в Ленинграде, Ульяновске. В ноябре 1926 г. фильм демонстрируется одновременно в ряде кинотеатров Москвы – «Колоссе», «Горне», «Уране», «Молоте». Первый чувашский художественный фильм получил восторженный отзыв зрителей. Особенно много теплых отзывов было от чувашей, живших за пределами республики.
СНК ЧАССР постановлением от 28 декабря 1927 г. организационно оформляет «Чувашкино» на правах треста и утверждает его устав, определив, что его целью являются «производство, сбыт и прокат кинофильмов».
Художественный совет принимает к производству. сценарий «Вихрь на Волге» («Ял») Максимова-Кошкинского. Фильм рассказывал о сложной классовой борьбе в чувашской деревне после Октября 1917 г. и ставился почти исключительно силами национальных кадров. В съемках активно участвовали чувашские крестьяне. Все это сыграло свою положительную роль: в фильме были выведены подлинно национальные характеры, воссоздан национальный колорит, он был жизненно достоверен. Фильм «Вихрь на Волге» стал одним из лучших фильмов «Чувашкино». Он подтверждал правильность идеи о подготовке национальных кадров.
Кроме художественных фильмов, «Чувашкино» снимало кинохронику. Почти все выдающиеся события в Чувашии (массовый выход народа на дорожное строительство, строительство промышленных предприятий – первенцев индустрии, демонстрации и т. д.) были зафиксированы на пленку. На их основе в 1931 г. был создан документальный фильм в 5 частях «Рожденная Октябрем». Еще раньше, в 1928 г., был заснят короткометражный документальный фильм «60 лет чувашской грамоты», посвященный просветителю чувашского народа И. Я. Яковлеву. Был заснят и сам И. Я. Яковлев. Несмотря на имевшиеся художественные просчеты, чувашские фильмы поднимали самосознание народа, долгое время являлись самыми популярными среди чувашского кинозрителя, способствовали развитию киносети в республике.
К 1925 г. в Чувашии не было стационарных кинотеатров и была всего 1 кинопередвижка. В Чебоксарах фильмы показывались 1—2 раза в неделю в летнем театре. Но уже в 1928 г. в республике появились стационарный кинотеатр и 8 кинопередвижек, а через год – 6 кинотеатров, 3 полустационара и 17 передвижек (по одной на район).
И тем не менее выпуск чувашских кинофильмов прекратился. Произошло это, прежде всего, потому, что после вхождения в 1930 году «Чувашкино» в «Востоккино» производство фильмов было оторвано от родной среды. Слаба стала связь как с местными партийными и советскими органами, так и художественно-политическим советом самого «Востоккино». Съемки теперь производились вне Чувашии. «Разве может быть в Крыму Чувашская Республика?» – с горечью писал один из критиков, анализируя причины упадка производства чувашских фильмов (А. Чистяков. Чӑваш республикинчи кинематографии халичченхи ӗҫӗсемпе малашнехи задачисем. «Сунтал», 1932, № 1).
С другой стороны, с изобретением звукового кино уже трудно было снимать фильмы кустарным способом. Поэтому нужно было или приобрести дорогостоящее оборудование, что было не под силу «Чувашкино», или отказаться от производства кинофильмов.
Продукция «Чувашкино» в свое время сыграла большую роль в развитии профессионального искусства чувашского народа. К сожалению, дальнейшая ее судьба оказалась более чем печальной. В 1937 г. копии фильмов, хранившиеся в Чувашкинопрокате, были уничтожены (сведения из личной беседы с О. Н. Васильевой, работавшей в то время монтажницей «Чувашкинопроката»).
В 1963 г. в связи с 70-летием И. С. Максимова-Кошкинского были предприняты поиски копий кинофильмов «Чувашкино», но безуспешно. Так или иначе, чувашские фильмы 1926-1932 гг. останутся одной из ярких страниц в истории культуры чувашского народа.
Антонов, М. К. Из истории «Чувашкино» / М. К. Антонов. – Текст: электронный // Искусствоведение / Науч.-исслед. ин-т при Совете Министров Чуваш. АССР. – Чебоксары : Чувашское книжное издательство, 1967. – С. 98-109.